Family

Fotografia: JMPhoto

Trains

Fotografia: JMPhoto

Mustafah Abdulaziz

Mustafah Abdulaziz é um jovem fotógrafo americano (n. New York City, 1986) que tem vindo a captar a atençāo dos círculos internacionais da fotografia documentária.

Com um estilo marcado e um processo criativo muito particular, aqui descrito pelo próprio, os critérios técnicos nāo são, seguramente, a prioridade primeira para Mustafah.

As imagens impõem-se pelo conteúdo documental, em séries coerentes – aqui ficam algumas imagens da série Water Scarcity – mais do que pela perfeição técnica ou, até, plástica. Depois, o “look” Polaroid, certamente trabalhado, faz o resto.

Worked as the first contract photographer for The Wall Street Journal. Has been published in The New York Times, Monocle, Newsweek, Le Monde, NPR, Mother Jones, National Geographic Poland, Outside Magazine, Financial Times, The New Yorker, Telegraph Magazine, The Guardian, Fader Magazine, VICE Germany. In 2012, he was named one of PDN’s 30 Emerging Photographers to Watch.

Water (2012-2018) is photographic typology of a natural resource in crisis. Structured into chapters, the project reflects on our relationship with water, how we use and misuse it, to ultimately understand our place within one of the greatest challenges of our time. This on-going project, spanning water issues from 32 countries, has received grants from the Pulitzer Center on Crisis Reporting, commissions from the United Nations and WaterAid.

Skogafoss

Somos do tamanho dos nossos sonhos

(Fernando Pessoa)

Skogafoss

Islandia

Fotografia: João Martins Pereira

Before They Pass Away by Jimmy Nelson

Sendo a fotografia de viagem, documentária, uma das áreas que mais me interessa e a que procuro estar atento, fui surpreendido pelo trabalho de Jimmy Nelson, que nāo conhecia.

A fotografia de Nelson é obviamente de composição estudada e edição cuidada, por oposição à fotografia espontanea e crua. Não tenho nada, absolutamente nada, contra esta opção, trata-se apenas de uma constatação de facto.

Até porque edição de imagem e manipulação digital são, pelo meu livro, duas coisas total e completamente distintas. Se a primeira, quando destinada a reaproximar a imagem registada da imagem que o fotógrafo “viu” faz parte da fotografia desde os seus primórdios, a segunda parece-me ser uma forma de expressão artística nova, contemporanea, mas que vai para alem do registo de imagens reais. Cada uma na sua prateleira, portanto.

Já a composição é pedra base da imagem gravada, desde a Arte rupestre, aos Grandes Mestres da pintura e aos fotógrafos.

Tudo isto para falar de Jimmy Nelson e do projecto “Before They Pass Away”, uma iniciativa fascinante que o levou a visitar e conviver com 31 tribos em risco de extinção ou, pelo menos, perda de identidade cultural e étnica.

Que inveja …

Jimmy Nelson (Sevenoaks, Kent, 1967) started working as a photographer in 1987. Having spent 10 years at a Jesuit boarding school in the North of England, he set off on his own to traverse the length of Tibet on foot. The journey lasted a year and upon his return his unique visual diary, featuring revealing images of a previously inaccessible Tibet, was published to wide international acclaim.

Soon after, he was commissioned to cover a variety of culturally newsworthy themes, ranging from the Russian involvement in Afghanistan and the ongoing strife between India and Pakistan in Kashmir to the beginning of the war in former Yugoslavia.

In early 1994 he and his Dutch wife produced Literary Portraits of China, a 30 month project that brought them to all the hidden corners of the newly opening People’s Republic. Upon its completion the images were exhibited in the People’s Palace on Tiananmen Square, Beijing, and then followed by a worldwide tour.

From 1997 onwards Jimmy began to successfully undertake commercial advertising assignments for many of the world’s leading brands. At the same time he started accumulating images of remote and unique cultures photographed with a traditional 50-year-old plate camera. Many awards followed. When he started to successfully and internationally exhibit and sell these images, this created the subsequent momentum and enthusiasm for the initiation of Before they Pass Away.

The purity of humanity exists. It is there in the mountains, the ice fields, the jungle, along the rivers and in the valleys. Jimmy Nelson found the last tribesmen and observed them. He smiled and drank their mysterious brews before taking out his camera. He shared what real people share: vibrations, invisible but palpable. He adjusted his antenna to the same frequency as theirs. As trust grew, a shared understanding of the mission developed: the world must never forget the way things were.

There is a pure beauty in their goals and family ties, their belief in gods and nature, and their will to do the right thing in order to be taken care of when their time comes. Whether in Papua New Guinea or in Kazakhstan, in Ethiopia or in Siberia, tribes are the last resorts of natural authenticity.

‘’In 2009, I planned to become a guest of 31 secluded and visually unique tribes. I wanted to witness their time-honoured traditions, join in their rituals and discover how the rest of the world is threatening to change their way of life forever. Most importantly, I wanted to create an ambitious aesthetic photographic document that would stand the test of time. A body of work that would be an irreplaceable ethnographic record of a fast disappearing world.

Elegant and evocative portraits created with a 4×5 camera. The detail that is attained by using such large negatives would provide an extraordinary view into the emotional and spiritual lives of the last indigenous peoples of the world. At the same time, it would glorify their varying and unique cultural creativity with their painted faces, scarified bodies, jewellery, extravagant hairstyles and ritual language.”

Lusaka – Mercado Local

Sou fascinado por mercados, bazares, souks, feiras.

São, para mim, um dos primeiros pontos de destino em qualquer cidade ou país que visite, antes dos monumentos, museus e outras manifestações de cultura “convencional”. Tal como os locais de culto (sejam igrejas, mesquitas, sinagogas, templos ou idolos), outra das minhas visitas obrigatórios em qualquer destino, os mercados deixam-nos espreitar para a verdadeira realidade social. E é isso que eu procuro quando viajo.

Hoje, aqui ficam algumas imagens que fiz no fascinante mercado popular de Lusaka.

Uma série maior está disponivel no meu site JMPhoto

Nas Mesquitas de Istambul

Reza, senão a História, pelo menos, a Lenda que existem 3.000 Mesquitas em Istambul, que transformaram a velha Bizâncio na Cidade dos Minaretes. Talvez ninguem saiba ao certo quantas há, mas são certamente muitas, com todas as variantes entre o grandioso e o austero.

Qualquer roteiro básico de Istanbul nos levará às principals Mesquitas da cidade, desde as maiores e mais conhecidas, a Mesquita Azul (ou de Sultan Ahmed), Santa Sofia (a Hagia Sophia, hoje transformada em museu) ou a Mesquita de Suleymaniye (onde está sepultado o próprio Suleyman, o Magnifico), às mais pequenas e recatadas Eyup Sultan  ou Yeni, a Mesquita Nova.

Ao contrário de outros países de culto islamico, as Mesquitas de Istanbul estão, excepto nas horas de culto, abertas a visitantes não muçulmanos.

Uma visita a não perder !

Esquinas da Vida

Fotografia: João Martins Pereira

Pushkar
Rajastão
India

Cada árvore é um ser para nós

Cada árvore é um ser para ser em nós
Para ver uma árvore não basta vê-a
a árvore é uma lenta reverência
uma presença reminiscente
uma habitação perdida
e encontrada
À sombra de uma árvore
o tempo já não é o tempo
mas a magia de um instante que começa sem fim
a árvore apazigua-nos com a sua atmosfera de folhas
e de sombras interiores
nós habitamos a árvore com a nossa respiração
com a da árvore
com a árvore nós partilhamos o mundo com os deuses

Poema: António Ramos Rosa
Fotografias: João Martins Pereira

African Dawn

Still was the camp—so deathly still
That dry twigs snapped like the Whip of Doom,
And a pale, green moon climbed up the hill,
And the shadows lay, so cold, so chill,

Shimmering shreds of gloom.

Never a sound where the men were laid
Stretched and swathed on the earthy floor,
Save for a sigh when, half afraid,
A sleeper moved, at his dream dismayed,
And sank to his sleep once more.

The moon climbed up, and she poised on high,
And looked awhile in a cold disdain,
Flashed her searchlights athwart the sky,
Lit the river that rumbled by
And took her path again.

Still was the camp—so cold, so still
In the dim dead hours before the dawn,
When a cry rang out to the far-off hill,
And marrow and bones went cold and chill,

And slumber was foresworn.

For a lion slunk in the deeper shade,
And his footfall thudded low—so low—
Over the grass of a tiny glade;
Hardly a sound—but the die was played,
And he took a man from the row.

Rhodesian Rhymes, 1909

Fotografias: João Martins Pereira